{"id":7585,"date":"2022-03-05T16:58:30","date_gmt":"2022-03-05T15:58:30","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fayence-steinzeug-vogt.de\/?p=7585"},"modified":"2025-02-17T17:49:05","modified_gmt":"2025-02-17T16:49:05","slug":"hausmaler-krug-bartholomaeus-seuter","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.fayence-steinzeug-vogt.de\/de\/hausmaler-krug-bartholomaeus-seuter\/","title":{"rendered":"Hausmaler Krug | Bartholom\u00e4us Seuter"},"content":{"rendered":"\n

Augsburger Hausmalerkrug Muffelmalerei bemalt von Bartholom\u00e4us Seuter auf einem Ansbacher Fayence Enghalskrug, Medaillon: Fr\u00fchlingsg\u00f6ttin Flora mit Bl\u00fctenkranz, umrahmt von Barockornament in Purpur und bunten Muffelfarben um 1730<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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\"Fayence<\/a>
Ansbacher Enghalskrug mit Darstellung der Fr\u00fchlingsg\u00f6ttin Flora gerahmt von Barockkartusche in Purpur und bunten Muffelfarben um 1730<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"18th<\/a>
Ansbacher Enghalskrug um 1730, vom Augsburger Hausmaler Bartholom\u00e4us Seuter mit bunten Muffelfarben bemalt, H. 30 cm<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Baroque Ansbach Faience Enghalskrug DECORATION BY BARTHOLOM\u00c4US SEUTER (Augsburg) Cartouche with Goddess of spring Flora engulfed with garland of blossoms in Purpur Camaieu<\/strong> and framed by baroque ornaments in vivid muffle fired colours ca. 1730<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Bartholom\u00e4us Seuter – manifold craftsmanship and artistry<\/h2>\n\n\n\n

After the decline of the Nuremberg HAUSMALER workshops in the 1720s began the peak period of the Augsburg HAUSMALER. Their most important representative was the goldsmith, enameler, porcelain and faience painter, s<\/em>ilk dyer and copper engraver, Bartholom\u00e4us SEUTER (1678-1754)<\/strong>. As faience painter, Seuter preferred narrow-necked jugs (Enghalskr\u00fcge), which he obtained as white ware from the factories in Hanau, Frankfurt, Ansbach and Nuremberg. His palette contained the colors purple, iron red, green, yellow, blue, brown and black. Only a few of Seuter’s works are signed with his initials BS. <\/em><\/p>\n\n\n\n

Nach dem Niedergang der N\u00fcrnberger Hausmalerei in den zwanziger Jahren des 18. Jahrhunderts begann die Bl\u00fctezeit der Augsburger Hausmaler. Ihr wichtigster Vertreter war der Goldarbeiter, Emailleur, Porzellan- und Fayencemaler, Seidenf\u00e4rber und Kupferstecher Bartholom\u00e4us SEUTER (1678-1754)<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

\"Kupferstich<\/figure>
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BARTHOLOM\u00c4US SEUTER als G\u00e4rtner. Kupferstich von Johann Jakob Haid, Augsburg um 1740 (St\u00e4dtische Kunstsammlungen Augsburg)<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n


Als Fayencemaler bevorzugt Seuter Enghalskr\u00fcge, die er aus den Manufakturen Hanau, Frankfurt, Ansbach und N\u00fcrnberg als Wei\u00dfware bezieht. Seine Palette umfa\u00dft die Farben Purpur, Eisenrot, Gr\u00fcn, Gelb, Blau, Braun und Schwarz. Nur wenige Arbeiten Seuters sind mit seinen Initialen BS signiert.<\/p>\n\n\n\n

HAUSMALEREI | STUDIO PAINTING<\/h3>\n\n\n\n

Hausmaler fertigten nie selbst Keramik an, sondern bemalten die aus Manufakturen wie zum Beispiel Delft, Hanau oder Frankfurt, seit 1712 auch aus N\u00fcrnberg erworbenen, unbemalten St\u00fccke mit der ihnen eigenen Technik des Schwarzlots oder des farbigen Emails. Zwei Berufsgruppen brachten die Voraussetzungen mit, um unbemalte Fayencen dekorieren und in den kleinen Muffel\u00f6fen ihrer Werkst\u00e4tten brennen zu k\u00f6nnen: erstens die Glasmaler; sie \u00fcbertrugen die ihnen von der Scheibenmalerei her bekannte Technik der Muffelmalerei einfach auf die Fayence und bevorzugten dabei, wie in der monumentalen Glasmalerei \u00fcblich, das Schwarzlot und zweitens die Goldschmiede, die sich ihre Kenntnisse des Emaillierens zunutze machten und die bunten Schmelzfarben auf die daf\u00fcr sehr geeignete Fayence aufbrachten. <\/p>\n\n\n\n

Hausmaler painted the undecorated pieces, which they acquired from factories in Delft, Hanau, Frankfurt and elsewhere (after 1712 from Nuremberg as well), in their own particular technique of schwarzlot or colored enamel. Two groups of craftsmen possessed the required expertise to decorate unpainted faience pieces and fire them in the little muffle-kilns in their workshops. Firstly, the glass painters, who simply applied to faience decoration the technique of muffle-fired painting already known to them from their own craft and, as was usual in monumental glass painting, they preferred schwarzlot; secondly, the goldsmiths, who used their skills in enameling and put the fusible bigments of various colors on the admirably suited faience. As the Hausmaler had their „workshops“ on their own premises they did not have to follow regulations of the guilds and therefore free to expres their own style of craftsmanship.

After 1720, Nuremberg had to yield pride of place in the field of this type of STUDIO painting to Augsburg. From now on the goldsmith Johann Auffenwerth, his daughters Anna Elisabeth and Sabina, the craftsmen Bartholom\u00e4us Seuter and his brother Abraham were largely responsible for the fame of the Augsburg HAUSMALER school.<\/em>

(S. 18 f. Bosch, H. (1983). Deutsche Fayencekr\u00fcge des 17. und 18. Jahrhunderts: Sammlungen Hans Cohn, Los Angeles, Siegfried Kramarsky, New York<\/em>. P. von Zabern.)
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Museum Reference – MAK Vienna<\/a><\/h2>\n\n\n\n
\"MAK<\/figure>
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Ansbach-Augsburger Hausmalerkrug, Medaillon: Ceres mit Garbe, umrahmt von Barockornament in Purpur und bunten Farben. H. 29,5 cm.
\u00d6sterreichisches Museum f\u00fcr angewandte Kunst in Wien.

Abb. 173 \/ S. 183
Bayer, Adolf
Die Ansbacher Fayence-Fabriken: ein Beitrag zur Geschichte der deutschen Keramik 1710-1839; ein Handbuch f\u00fcr Sammler und Liebhaber<\/em>. Klinkhardt & Biermann, 1959<\/p>\n\n\n\n

https:\/\/sammlung.mak.at\/de\/collect\/henkelkrug_4081<\/a>


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\"\"<\/a>
MAK Sammlung Online Krug, Henkelkrug, Anonym, MAK Inv.nr. KE 6029<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Stichvorlage | Inspiration<\/h2>\n\n\n\n
\"Fayence
Detail-Hausmaler-Krug-Seuter-Stichvorlage-N.-Chateau<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Kupferstich Die vier Jahreszeiten, N. Ch\u00e2teau<\/a>,
4 Bll. „Printemps“<\/p>\n\n\n\n

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\"\"<\/a>
Tourni\u00e8res, Robert Le Vrac (1668\u20131752) Allegorie, 1718 Mus\u00e9e des Beaux-Arts, Rouen<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"N.<\/a>
Herkunft\/Rechte: Herzog Anton Ulrich-Museum <\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Literature:<\/h3>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>
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Bayer, Adolf. Die Ansbacher Fayence-Fabriken: ein Beitrag zur Geschichte der deutschen Keramik 1710-1839; ein Handbuch f\u00fcr Sammler und Liebhaber<\/em>. Klinkhardt & Biermann, 1959.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

\"Bosch,<\/figure>
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English and German Edition
Bosch, Helmut: Deutsche Fayencekr\u00fcge des 17. und 18. Jahrhunderts. Sammlungen Hans Cohn, Los Angeles. Siegfried Kramarsky, New York. Mainz: Von Zabern 1983.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Weitere Beitr\u00e4ge zum Thema Hausmaler<\/h3>\n\n\n\n
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